I AES Brasil no Rio de Janeiro

O I Congresso da Audio Engineering Society no Brasil ocorreu nos dias 6,7 e 8/out/96, no saguão de conferências do Copa D'Or, Rio de Janeiro.

O evento teve pontos altos em vários aspectos. Primeiro, foi uma conferência com caráter informal, e houve bastante espaço para aproximações e congratulações, sem os componentes nervosos de competição acirrada e orgulhos protuberantes, tão eloquentes e m outros congressos por aí.

Segundo, o que houve foi um clima de confraternização extremamente produtiva, marcando o encontro de profissionais tão diversos quanto produtores musicais, diretores de manutenção de áudio, donos de estúdio, engenheiros projetistas, músicos, empresas d e equipamentos para estúdios e shows, técnicos de som, pesquisadores do áudio profissional, aficcionados, ricos e sobreviventes. Por uma surpresa agradável pode-se notar que o Brasil não está somente entre os grandes usuários de sofisticados sistemas para sonorização, mas também entre aqueles que produzem produtos no mercado de áudio profissional, não somente música.

As apresentações foram convidadas, e versavam sobre diversos temas conectados ao áudio profissional. O caráter didático das apresentações veio a ser um diferencial produtivo, uma vez que a maioria reagiu positivamente às diversas linguagens e "gírias" das diferentes abordagens temáticas, e pôde interagir com os palestrantes.

No dia 6, domingo, foram oferecidos 2 workshops. O primeiro, ministrado por Homero Sette Silva, abordou o tema "O Alto Falante em Regime de Grandes Sinais" (em regime de Potência), mostrando os fatos básicos sobre alto-falantes, parâmetros que os descrevem e modelos eletro-mecânico-acústicos de representação.

O segundo versou sobre Sonorização e Medidas em Acústica, por Sólon do Valle.

O congresso em si foi aberto no dia seguinte, e cobriu os dias 7 e 8, segunda e terça-feira. As palestras foram apresentadas em dois auditórios paralelamente. Entre eles foi montada uma feira de equipamentos de áudio, com exibições e divulgação de produtos profissionais e respectivas empresas, um palco onde criadores, matérias primas e criaturas se encontraram.

Talvez o ponto mais interessante foi a alta taxa de interação do público com os palestrantes, transformando as palestras em discussões abertas e ao alcance de todos. O tempo longo atribuído para cada palestra também contribuiu positivamente para esta a bertura.

Os temas, altamente interessantes, e suas respectivas abordagens abriram espaço para que os brios, vergonhas e egos espúrios fossem exorcizados: várias pessoas sentiram-se corajosas o suficiente para manifestar suas dúvidas e contribuições durante e principalmente após as palestras, quando discussões acaloradas tomavam conta do povo, e experiências localizadas eram jogadas no ar.

Outro ponto interessante foi o pronunciado valor dispensado pelos brasileiros aos brasileiros que expunham, palestravam ou trocavam experiências: os profissionais de áudio brasileiros estão em pé de igualdade com os melhores estrangeiros do setor, trab alham com profissionalismo e níveis de qualidade apurados. Como resultado direto disso, hoje existem estúdios no Brasil capazes de uma produção musical com qualidade igual ou superior a muitos estúdios em Los Angeles, tida como paraíso dos estúdios.

A documentação elaborada abaixo, portanto, está limitada ao material e palestras a que tive acesso, sem a intenção de completeza. A ponderação elaborativa deste material circunscreve-se a minha pessoa enquanto participante do congresso (vale dizer que feiras tomam um tempo enorme de nossas atenções...).

Houveram palestras sobre microfonação, instalações, restauração e arquivamento de áudio, auto-falantes, áudio na Internet, acústica de estúdios, novas tecnologias, novas tendências, tecnologia musical e produção.